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郭敬明贏了陳凱歌?中國到底需要哪種導演!
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  發表時間:2019-12-07 00:00:00  點擊數:15 次
 
藝術片導演與商業片導演PK,總有種關公戰秦瓊的感覺。

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畢竟兩者坐標系不同,要是在同一個坐標系里,藝術片導演PK藝術片導演,商業片導演PK商業片導演,也許還有可比性。

如果是陳凱歌PK郭敬明呢,如果不是《演員請就位》這檔綜藝,會有人說“瘋了吧,郭敬明那兩把刷子還敢比?”

兩人不但比了,郭敬明還贏了。綜藝節目要的就是這種效果,陳凱歌贏郭敬明很正常,郭敬明贏陳凱歌才能上熱搜。


郭敬明贏了陳凱歌?中國到底需要哪種導演!

在第六期《演員請就位》中,陳凱歌、李少紅、趙薇、郭敬明四位導演各帶7位組員進行“導演互拍”。



節目組很聰明,既然沒法比較,不如互換作品,拍對方的作品,不就可以PK了么?陳凱歌選了《悲傷逆流成河》,郭敬明選了《妖貓傳》。

其實這種機制很有意思,導演如何在對方的作品中融入自己的風格很考驗導演的功力。

陳凱歌與郭敬明的對決是中國電影“極”與“極”之間的較量,一個是中國唯一獲得金棕櫚的導演,五代導演之光;一個是曾經最火的暢銷書作家,寫而優則導。他們對于電影的理解天差地別,創作理念更是不一樣。

他們二人的工作方式第一次公開在公眾面前。


陳凱歌與郭敬明的“較量”



陳凱歌拍的片段很短才8分鐘,場景只有一個教室,可是他對于每一個細節的要求都非常嚴格。


陳凱歌說,他在拍電影的時候,一天只能拍八個有效鏡頭,在銀幕上也就是一分鐘左右。這一次在《演員請就位》時間很緊,拍攝時間之間十幾個小時,按照他以往的節奏,呈現出來的話,不到兩分鐘,基本上就是把8天的量擠在1天完成。

工作人員心里沒底,跟他說會盡量配合,對陳凱歌來說,沒有盡量配合,只有必須滿足。

郭敬明贏了陳凱歌?中國到底需要哪種導演!

陳凱歌對于演員的要求嚴是出了名的,他習慣于在拍完每一條后把演員叫到監視器前,看自己的表演。他說這樣能幫助演員找到自己的不足之處,并且能在下一條中做出調整。一遍不行,就再來一遍,沈夢辰就在事后采訪說,當時她差點崩潰。



但嚴格也有好處,組員陳若軒就對陳凱歌在指導演員上佩服得五體投地,直言自己像是經過“高僧”點撥一樣。

相比于陳凱歌的8分鐘,郭敬明的片段將近20分鐘。先拋開他的其它不談,他對于作品的態度絲毫不摻水。

他的組員宋蕓樺就說,在現場郭敬明很拼,每一個細節都會考慮到,細致到道具組在道具里多放幾根蠟燭、角落里要放古代的長明燈……甚至當宋蕓樺化妝的時候,對于她的眉毛該怎么畫,郭敬明也會提出意見。

跟陳凱歌不一樣的是,每條拍完,他都會跑到現場,跟演員說戲,跟攝影組、燈光組交代拍攝事宜。之后,他再一路跑回監視器前。


郭敬明贏了陳凱歌?中國到底需要哪種導演!

“他是那種跟你并肩作戰的導演”,宋蕓樺評價郭敬明。



在拍到最后一個鏡頭的時候,組員黃俊捷找不到狀態而情緒低落,郭敬明在一旁安慰他,并幫他找狀態。

雖然《演員請就位》講的是演員該如何演好戲,但實際上演員到底如何演好戲,除了自己的悟性、天分以外,也需要導演在一旁的指導。不管是陳凱歌的嚴格也好,郭敬明的親力親為也好,都是為了讓演員發揮出極致。

作為導演個人,他們都人格魅力,能征服大眾。

他們還被市場需要么?



筆者,其實并不想討論陳凱歌與郭敬明所拍作品的好與壞,更讓筆者思考得是另一個問題:他們還被需要么?


陳凱歌和郭敬明都是曾經被需要的導演,作為“五代之光”,陳凱歌幫助中國電影走出國門,他一直以來的文人情懷為人所稱道;郭敬明當初的“疼痛青春文學”影響了從80后一直到00后的三代讀者。即便“小時代三部曲”為人詬病,它所掀起的討論相當空前。

陳凱歌和郭敬明都是中國電影恢弘篇章中都一頁。但是現在呢,陳凱歌與郭敬明還被需要么?


郭敬明贏了陳凱歌?中國到底需要哪種導演!

從引起驚天差評的《無極》開始,陳凱歌的作品一直都能不讓觀眾滿意,他仿佛陷入了一個創作上的怪圈。以他的傲氣來講,不想再次證明自己是不可能的。



如今陳凱歌拍的電影在抒發自己的文人情懷之外,又想兼顧到市場的反應??純此廡┠暄≡竦難菰?,這里不是說這些演員不好,而是像王寶強、黃曉明身上的特質,并沒有增加作品的商業屬性,而是起到了相反效果。

郭敬明這幾年面臨轉型的陣痛,他的疼痛青春已經過時。曾經市場的寵兒,越來越不受市場待見。


郭敬明贏了陳凱歌?中國到底需要哪種導演!

導演這個工種其實非常需要天分,它并不是努力就可以彌補。用更直白的話來講,不是誰都當得了導演。郭敬明可能更適合當一個商人,但他并不適合當導演。他在《演員請就位》里也說,他是個經常被罵的導演。



為什么?作品的質量不行。

等到《悲傷逆流成河》的時候,他開始退居幕后,舍棄了他的三板斧“墮胎、復仇、劈腿”,而是選擇“校園霸凌”,演員也不再任用流量明星。雖然故事沒有跳脫“郭敬明宇宙”,但已經不算是一部郭敬明電影了。

中國電影市場需要什么樣的導演?


其實,中國電影市場需要哪種導演,最直觀的例子,就是看一眼中國電影的票房總榜。


郭敬明贏了陳凱歌?中國到底需要哪種導演!

除了《復仇者聯盟4》,其余9部都是中國電影。這9部電影中,70后有吳京、陳思誠,80后有餃子、郭帆、文牧野,70、80后占據了半壁江山。



再看類型涉及到了戰爭、動畫、科幻、喜劇、探案。除了喜劇之外,其他四種類型都是當下中國電影市場最稀缺的。

就在前不久中國金雞百花電影節的新浪潮論壇上,徐崢說,“中國觀眾的耐受力、對創新內容的饑渴程度、接納程度都是非常厲害的。這就給創作者提出更高的要求,你在給關注的故事主題做商業化、類型化處理的同時,也要讓內容本身具有現實價值,給大眾以溫暖和關照,二者缺一不可?!?


郭敬明贏了陳凱歌?中國到底需要哪種導演!

這句話就好像是給《我不是藥神》的最佳注解,它既有類型化處理,也有現實價值,還有溫暖關照。導演文牧野不正是今后中國電影最需要的那種導演么?



就像當年寧浩評價文牧野一樣“年輕但有清晰的審美方式,電影語言非常突出和完整?!?br />
雖然文牧野年紀并不大,但他對電影的認識很清晰,“電影是大眾文化,電影和電影導演的文化責任非常重要,看完電影后,能讓觀眾有面對生活和人生的正面力量是我一直想追尋的?!?br />
文牧野在接受采訪時說,他就想拍自己覺得好看的電影,他給自己的定位就類型化的作者導演。電影的娛樂性與社會性的有機結合,只要找對了,就能爆發出巨大的能量。


郭敬明贏了陳凱歌?中國到底需要哪種導演!

除了文牧野,還有郭帆和餃子,他們三個有個共同的特點,對于電影的熱愛,郭帆在拍攝《流浪地球》時所面臨過的困難,相信大家已經很清楚了,餃子導演帶著幾十家特效公司,硬是磕出來了“哪吒”。



中國電影需要哪些導演?是有想法、有熱情、愛電影,有態度,有堅持,有要求的導演。

就如陳可辛在金雞百花電影節論壇上說,“電影沒有高低,只要你做這個東西的過程中是百分百投入,你用熱血去做你自己的電影,和拿戛納大獎的電影沒有區別?!?
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