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世界上的90后導演厲害到什么程度了?
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8足球比分网:世界上的90后導演厲害到什么程度了?

  發表時間:2019-12-09 00:00:00  點擊數:22 次

 

比分网即时比分球探 www.mfwrc.com.cn 《天下無賊》中,黎叔有一句名臺詞——“黎叔:21世紀什么最貴,人才”。

大家應該還記得當畢贛橫空出世的時候,都覺得這個1989年出生的導演是中國電影的新希望;同樣還有文牧野,1985年的他已經可以和陳凱歌、寧浩等導演拍《我和我的祖國》。

為什么大家對他倆寄有厚望?因為畢贛憑借《路邊野餐》在洛迦諾電影節上拿獎的時候才26歲,26歲的年紀在導演世界里,基本上屬于學齡前兒童的階段;33歲拍《我不是藥神》的文牧野,頂多算一個小學生。


世界上的90后導演厲害到什么程度了?

澤維爾·多蘭

如果你們仔細觀察這幾年國際A類電影節的話,像三大電影節的主競賽單元已經開始出現80后的面孔了。雖然目前80后登陸戛納電影節主競賽還有一定難度,但這幾年也并不是沒有,除了“親兒子”多蘭以外,像《好時光》的導演組合薩弗迪兄弟都是80后。

當這些80后導演們正要嶄露頭角時,90后導演們已經殺過來了。曾經入圍過柏林電影節全景單元的西班牙導演愛德華多·卡薩諾瓦(1991年),處女作《肌膚》極富想象力;即將執導美版《新咒怨》的尼古拉斯·佩謝(1990年);花了6年時間制作一部停格動畫的周圣崴(1991年),這些90后導演作品個性十足。

要說其中翹楚,在今年戛納電影節上就有一位1991年出生的導演鋒芒畢露,被前線記者戲稱“俄羅斯多蘭”,他就是康捷米爾·巴拉戈夫,新片《高個兒》更獲得了一種關注單元最佳導演獎以及費比西獎一種關注單元獎。

烹小鮮(pengxx)將在“導演幫”這個欄目里,以專題的形式,對世界上的90后導演們進行介紹。本文作為專題的第一篇,主人公就是“俄羅斯多蘭”康捷米爾·巴拉戈夫。

世界上的90后導演厲害到什么程度了?

康捷米爾·巴拉戈夫

除了這位“俄羅斯多蘭”,還有一位“比利時多蘭”盧卡斯·德霍特,跟巴拉戈夫一樣,后者同樣是1991年出生,同樣也是戛納電影節今后培養的嫡系?!氨壤倍嗬肌鋇拇ε鰲杜ⅰ啡胛Ч恢止刈⒌ピ竦昧私鶘閿盎幣約胺馴任鶻幣恢止刈⒌ピ?,他今年被選為一種關注單元的評委。巧的是,“三位多蘭”均參加了今年的戛納電影節,“正牌多蘭”入圍了主競賽單元。

隨著近幾年“正牌多蘭”在創作上疲態盡顯,涌現出了像“俄羅斯多蘭”、“比利時多蘭”這樣的新鮮力量。不論是對于戛納電影節,還是世界電影,這都是一件好事。電影界同樣需要新老更替,新導演紛紛上位,他們可以拍出更符合現在年輕觀眾口味的作品。

半路出家也可以成為戛納嫡系

康捷米爾·巴拉戈夫已經三度入圍戛納電影節,已經被戛納電影節重點培養的他,其實一開始學的并不是電影。

他在大學主修經濟,但他并不喜歡這個專業。后來,他父親給他買了一個照相機,他就開始拍東西,并在他的老家納爾奇克拍網劇,就這么拍了大約一年的時間。他的朋友向他介紹了以后的恩師——俄羅斯名導亞歷山大·索科洛夫。當時,巴拉戈夫還不知道索科洛夫是誰。

世界上的90后導演厲害到什么程度了?

亞歷山大·索科洛夫

就在巴拉戈夫認識索科洛夫的三年前,索科洛夫在納爾奇克當地辦了一家電影學校。這家電影學校就設在納爾奇克大學的一棟教學樓里,原本索科洛夫想把電影課程可以持續5、6年,但是學校不同意,索科洛夫就把電影課程定為5年。

就在巴拉戈夫參加這個電影學校之前,他連什么是法國新浪潮都不知道。他看的電影都是院線放映的主流商業片,在他的老家納爾奇克并沒有藝術影院,巴拉戈夫對于藝術電影的接觸,完全是從零開始。

在學習的過程中,他開始大量看片。2013年,他拍了一部40分鐘的短片《依然年輕》和一部38分鐘的紀錄片《安德烈》;2015年,他的短片《First I》入圍了戛納電影節的短片角單元,這是他第一次去戛納電影節。這一年,他24歲。

要說俄羅斯電影導演,無非是亞歷山大·索科洛夫、安德烈·薩金塞夫、安德烈·康查洛夫斯基。除了這幾位,俄羅斯電影近些年很少推出讓人印象深刻的導演,像尤里·貝科夫、萬·特韋爾多夫斯基,算是其中還不錯的導演。

世界上的90后導演厲害到什么程度了?

康捷米爾·巴拉戈夫

得虧了索科洛夫的電影學校,才讓我們盼到了康捷米爾·巴拉戈夫這樣的潛力股。

為什么說巴拉戈夫是潛力股,一部電影的好壞無非就是從形式與內容來進行判斷。恰巧,巴拉戈夫這兩方面都很突出。

他的顏色對比獨樹一幟

先看一看他兩部作品的海報,左邊是處女作《親密》,右邊是新作《高個兒》。

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左邊是《親密》中女主角伊拉娜與弟弟的擁抱,在這可以看到藍色與土黃色之間極具視覺沖擊力的撞色;右邊是《高個兒》中女主女高個兒,綠色、黃色、紅色交織在一起。

在巴拉戈夫的作品中,顏色具有敘事的功能,顏色之間的大膽撞色外化著影片中的戲劇沖突。

在現實中的高加索地區,也就是巴拉戈夫的故鄉,卡巴爾達人一直與猶太人居住生活在一起。

《親密》中一個母題就是卡巴爾達人與猶太人之間的沖突,女主角來自一個猶太家庭。一天,她的弟弟被一伙卡巴爾達人綁架了,并索要高額贖金,而這是伊拉娜一家所支付不起的。唯一的解決辦法就是讓伊拉娜嫁給一個當地有錢人家庭的兒子,戲劇沖突就是從這里開始的。

伊拉娜從始至終都是一身的藍色,而她所處的環境是以土黃色為主,包括她工作的汽車維修廠,以及她家,甚至她母親的著裝,全部都是土黃色。

電影中的一個核心矛盾點就是伊拉娜與她母親之間,關于如何解救弟弟。從始至終,伊拉娜的身上都有藍色的物件點綴,藍色的外衣、藍色的帽子、藍色的毛衣來凸顯她對于外界壓力的反抗。

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《親密》

在影片的最后,舉家搬遷的過程中,母親將一件土黃色的外套披在了伊拉娜,象征了母女二人之間關系的和解,同時也象征著伊拉娜反抗其猶太身份的失敗,她最終會被周遭同化。

在《高個兒》中,顏色對比較《親密》更加強烈,影片的一開始,就可以看到女主角高個兒一襲白色護士服上的綠色衣領,綠色也是高個兒的主色調,她的綠色毛衣以及綠色連衣裙。導演在她周圍一直打的都是黃光,以此來突出她與周圍環境的格格不入。

在無意之中,她造成了另外一位女主角瑪莎的孩子意外身亡。隨后,一頭紅發的瑪莎從柏林前線回到了列寧格勒。她的著裝是以紅色為主色調。高個兒與瑪莎一綠一紅,從視覺上就形成了鮮明的對比,她倆之間的核心沖突點就在于兒子芭莎的死。

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《高個兒》

瑪莎遇到了一個高干子弟,并與之相戀。她又計劃讓高個兒與其他男人同床并懷孕,以此懷孕來補償瑪莎。在影片的后半部分,高個兒與瑪莎有過一次顏色的互換,瑪莎穿上綠色的連衣裙,而高個兒穿上了一件橙紅色毛衣。瑪莎換上綠色衣服可以理解為她想拋棄過去的身份,而把當一個媽媽的任務交給高個兒。

從這里可以看出,巴拉戈夫對于顏色的高敏感度,每一種色調給有著不同的意義,這點他倒有些像張藝謀,利用高飽和度的顏色之間碰撞推進電影的敘事。

維托里奧·斯托拉羅曾經說過,"色彩是電影語言的一部分,我們使用色彩表達不同的情感和感受,就像運用光與影象征生與死的沖突一樣?!?

巴拉戈夫是同輩導演中對于顏色運用最好的。

前輩不敢觸碰的題材,他敢

俄羅斯電影中不乏影射政府腐敗、權錢交易的影片,像薩金賽夫的《利維坦》,尤里·貝科夫的《警界黑幕》、《危樓愚夫》。

巴拉戈夫的兩部作品挑戰了以往俄羅斯導演極少觸及的題材?!肚酌堋肥欠⑸誑ò投鎩投ǘ埠凸?,俄羅斯聯邦共和國之一,地處高加索地區,離著車臣共和國非常近。

在二戰時期,斯大林把大量卡巴爾達人流放到西伯利亞。直到斯大林去世,卡巴爾達人才回到了故鄉,但他們的伊斯蘭文化已受到了嚴重破壞。當蘇聯解體后,伊斯蘭復興活動就開始在卡巴爾達復興起來。

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《親密》

巴拉戈夫在《親密》中所討論的問題,并不是簡簡單單一起綁架案,而是當地由來已久的宗教矛盾。在片中,經?;岢魷值縭踴?,電視中放的畫面是車臣戰爭,巴拉戈夫本身就是卡巴爾達人,他通過這樣一個狗血的故事,闡述當地復雜的宗教關系,以及在俄羅斯干涉的背景下,愈演愈烈的民族對抗。

在《高個兒》里,巴拉戈夫將鏡頭放在了二戰之后。在他的鏡頭下,戰后的列寧格勒并不是一派百廢待興的場面。滿眼皆是物資的匱乏,人與人之間的猜忌。

主人公高個兒從前是在炮兵部隊,卻因此患上了PTSD,她所工作的醫院,醫治的都是些缺胳膊少腿的士兵。當政府來看他們的時候,這些士兵得到是虛假的慰問和寒酸的禮物,其中一位士兵斯喬巴為了不連累家人,請求高個兒為其安樂死。

瑪莎是隨軍慰安婦,一次次懷孕再墮胎,已使其喪失了生育能力,而過世的芭莎是她唯一的精神寄托。

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《高個兒》

巴拉戈夫通過雙女主的故事來講述戰爭過后人民所面臨的滿目瘡痍。像這樣的歷史題材,別說是巴拉戈夫這樣的年輕導演,就算有經驗的老導演都未必敢操作。

如果說《親密》還略顯稚嫩,那么《高個兒》已經可以看出巴拉戈夫超強的控制力,遠超其年齡的成熟以及可以實現其敘事野心的能力?!陡吒齠氛餉從心訊鵲墓適?,巴拉戈夫將形式上的風格化與文本上的復雜性完美地結合在了一起。

以目前巴拉戈夫的發展軌跡來看,他是目前涌現出的新人導演中,最具有成為大師潛力的一位。

雖然現在的90后導演還沒真正成為氣候,但是他們已經給電影界帶來了新的元素,用他們更為年輕的視角,帶來了不論是視聽上,還是敘事上更加個人化、更加獨樹一幟的作品。

當年奧遜·威爾斯26歲就拍出了《公民凱恩》,影響了后續的電影制作。導演分很多種類型,有的導演是一鳴驚人,更多的導演還是穩扎穩打積累經驗。希望巴拉戈夫在一鳴驚人之后,還可以穩扎穩打。畢竟新人導演還是需要多積累人生經驗,不要過度地消耗自己,避免成為第二個多蘭。

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